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二期より一期の方が苦労してます。二期は廃校結末というラブライブとは明確な違いがあったので。一期は難産でした。大ヒットの続編ってこんなにも難しいんだと。ガンダムの後にΖ作った人はなんて凄いんだと。
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脚本作りに関して相談することはありませんが、お話したり、ライブやラジオでの印象をキャラクターに少しずつ反映はさせてます。千歌の泣かないぞとか、梨子が意外とノリがいいとか、花丸が実は気が利くとか。
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こうなっちゃったか〜と思うことはありませんが、驚くことはありますね。有名なのでいうと劇場版ラブライブのラストはシナリオでは普通にお客さんが沢山いるステージだったので見た時はどこだここ？ってなりました。
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ケースバイケースです。ラブライブのハロウィン話なんかは監督から、ハロウィンの話をやりたいという所から始まってますし、逆にダイエット回なんかは僕がどうしてもやりたいって、たたき台書いてもっていってます。
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何度もありますよ。一番最初にG'sさんに特報が出た翌日にいって、砂浜にラブライブって書いてあって戦慄した記憶があります。どんだけ凄いんだ特定班！
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沢山ありすぎて。最近のだと中二病のsparklingdaydreamとか、ラブライブだとmomentringとか。無謀な夢から始まって奇跡のように全てが繋がって。はスタッフ全員思ったことではないかと。
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これも凄くよく聞かれますが、基本ありません。それで作り手のモチベーションが落ちたら元も子もないことを多くの方は知っているので。どうしてもという時でも、大抵作品に影響のない形を模索してくれます。
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そんな義務で見るべき作品なんてないです。それより、その作品を嫌いな人の前でも、胸張って自分はとにかく好きだ、惚れてますって言える作品を沢山持つ方が何倍も大切な気がします。
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あ、しますよ（笑）。あんまり内容は見ませんが。基本的に検索して自分の名前が少なければ少ないほど、その回の評判がいいということなのでその目安にしている感じです。
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特に意図してリアルに寄せようととした訳ではないです。結果としてそうなったというのが正しいかと。リアルによったのは、ロケーションの差で自然にそうなっていった感じです。
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同様です。ラブライブの場合、特に歌が入る回は、歌の尺に併せてストーリーの長さを調整する必要がどうしても出てくるので。そこらへんは最初から確認した上でシナリオを書いています。
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頭の中で会話させてみる。ですね、それで同じことを言うキャラが二人いる時は差異を探っていくし、会話の輪に入れない子がいれば、どうすれば入れるか考えるし。みたいな感じです。
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今、Aqoursがどこにいるのかを肌で感じることが出来るのでなるべく行くようにしています。去年は東京での公演の他に、神戸、ロサンゼルス、上海にも行かせて頂きました。上海、暑かった！
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あ、嬉しいです。sola今でも好きな作品です。オープニング凄くよいですよね。ラブライブサンシャインのこの空はどこまでも繋がっている、はこの作品でのイメージが強く影響しています。
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パワプロとかでキャラ作って名前つけていけばよろしいかと。僕はサブマリン海未ちゃん作りましたよ。失投の時の「！」からの被弾が実に海未っぽくて良いです。
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女の子がロボットに積極的に乗るということが、ここまで難しいことなんだ。と発見したことでしょうか。いずれロボと女の子はどこかで挑戦したいなと思ってます。ロボティクスノーツも書いてて大好きでしたし。
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