401
【森の境界部分の描き方】
森の境界は一つ一つの木々にとらわれて、陰影のリズムが単調になりがちです。
そのためにはゲームマップのような俯瞰イメージを持ちましょう。境界部分は真っすぐでなく、リアス式海岸のように入り組んでいます。
#背景美術 #描き方
402
モチベーションは機械のようなもの。自ら学習という油をさし続けて問題意識を深化させなければ、やがて錆びついて止まる。
403
【固有色の差による面表現】
白い石や漆喰部分を黄色で表示したもの。レンガや石組みを描くときに、はっきり固有色の違うパーツや汚れなどを入れることで、面の違いを出すことができます。その場合、光側と影側にまたがるように配置することがポイントです。
#背景美術 許可済
404
【基本の大切さ】
盛り付けに目を奪われがちですが、器のほうが大事です。
器が大きいと、盛り付け方や盛り付けるもの自体を、状況に応じて変える余裕が生まれます。
器とは、客観力でもあるからです。
405
室内 ラフボード
調度品は、明暗を無理に面分けするのでなく、角のハイライトを強調することで面を描け、また艶も出せます。
#背景美術 許可済
407
【ボカシのコツ】
目的によって、ボカシの種類を変えると良いです。さらにブラッシュアップしたい時は指先ツールなどを使います。
#背景美術
408
ラフボード制作過程
明るい固有色のベースに、ブルーブラックの影を乗算レイヤーで重ねて立体感を出します。そのあと空気遠近や入射光、ハイライトなどの要素を足します。
#背景美術 許可済
409
光の回折を描く時の注意点
明るい面に接する影部分に鮮やかな色が出ますが（鮮やか縁取り）、その際、細い窓の桟などは全体が染まります。
#背景美術
410
ラフボード制作過程
手前のシルエットを一番暗い基準にして、中間のトーンを足していきます。
#背景美術 許可済
411
空気遠近
手前の木も遠くの山も、近くで見れば同じ葉の色です。
そこにブルーのフィルターを重ねることで、遠近感が生まれます。
#背景美術
412
モチーフごとに意識が分断されると、画面全体のバランスが崩れやすくなります。
#背景美術
413
夕方の水面
水底の絵に、水面の絵を半透明で重ね合わせて描かれています。
#背景美術
416
【瓦の遠近表現】
情報量を変えることで遠近感を変えることができます。その際、優先的に描くべきポイントを押さえることが大事です。
418
浅い水の場合、特に俯瞰においては、水底が見えやすくなります。
#背景美術【Background Art staff's work：Made in Abyss】（許可済）
419
【キワだけ症候群】
前後関係を描き分けようとするとき、キワ部分だけいじりがちですが、隣り合う色面全体の明度を調整して初めて問題が解決できます。
えてして人は面倒臭さから、抜本的な解決方法を無意識に避けようとします。(その結果、後で余計に修正時間がかかることになるのですが)
#背景美術
420
When expressing depth, focus on the brightness of neighboring surfaces instead of focusing only on the borders.
In many cases people stay away from the fundamental problem (but that only makes it even more difficult to alter).
#howtodraw
422
影は、単に光が当たっている現象として付け足すのでなく、物と物の位置関係を表すための「アイテム」として使う意識が大切です。
#背景美術
423
地形を描き分ける時に一番効果的なのは、落ち影によって表現する方法です。
画面内に落ち影を落とす高さのあるものを配置したり、画面外からの落ち影を入れることで、細かく地面を描写することなく地形を伝えられます。
#背景美術
424
【Components of picture】
Know the priority of drawing.
#howtodraw
425
遠くの山に雲の落ち影を入れることで、スケール感を表すことができます。
【Background Art staff's work】許可済
アニメーション美術監督・画家・映画脚本 。1999年スタジオジブリ入社 2009年インスパイアード設立。「千と千尋の神隠し」「 時をかける少女」「メイドインアビス」等。著書「学校では教えてくれない風景スケッチの法則」。NHK等でTV出演。あいち造形デザイン専門学校スーパーアドバイザー デジタルハリウッド大学特任教授