376
このような｢構成｣が出来ていないと、色やタッチを加えても効果は限定的です。
#背景美術
377
５階調でも明暗境界線を間違わなければ、リアルな表現ができます。
風景内のモチーフを距離ごとに大まかに分けて、何段階で描く場所なのかを明確にして描きましょう。
#背景美術
378
球体に斜めから光が当たった時、内側の楕円のライン上に明暗の境界が現れます。
#背景美術
379
ラフボードを描くとき、キャラクターの位置から光を設計することもあります。
ここでは周囲を暗く囲うようにして、中央に視線が集中するようにしています。
#背景美術 許可済
380
石畳やレンガや瓦など、小さいパーツが集まっている面の情報量を上げたい時、無理やり「汚れ」を描き足してしまいがちです。
しかしそれより先に、ベース色と固有色の違うパーツを４分の１程度配置してみましょう。簡単に情報量を上げられます。
#背景美術 許可済
381
ベースの色は違っても、同じブルーブラックを重ねるとそれぞれの影色になります。
#背景美術
382
絵を描くのに理論がなぜ必要かというと、理論以下の「錯覚」と、理論以上の「霊感（インスピレーション）」を見分けられるようになるためです。
383
ものの陰影を、真っ暗な空間からスタートして考えると、影にも色があることがイメージしやすいです。
#背景美術
384
残念ながら昨年逝去された内田正泰さんの貼り絵は、背景を描く上でもとても参考になります。
絵のクオリティを決める重要な要素が、タッチでなく色面構成であることが分かりやすいですね。
ギャラリーページ uchidamasayasu.com/gallery.html twitter.com/uchidamasayasu…
386
雲と崖だけのシンプルな構図ですが、片方の崖を影中にして雲に落ち影を付けることで、明るい→暗い→明るい という色面の変化が生まれます。
#背景美術 許可済
387
配置を考えるときは、明暗の対比、水平と垂直の対比、暖色と寒色の対比などを組み合わせます。
#背景美術 許可済 【Background Art staff's work：Made in Abyss】
388
「絵が好き」なままで許容されるのが趣味。「絵を愛する」までを要求されるのが仕事。
「好き」から「愛する」にステップアップできるかどうかは、学習と訓練の積み重ねによる。
なぜなら「好き」は感情に任せればよいが、「愛する」には知性が必要だから。
391
乗算で重ねる方法は、厳密には減法混色を使った便宜上のものです。
したがって、色価の影色と固有色が補色の場合は、色が濁るときがあります。
今回の場合、昼の影色を紫寄りに調整すると自然に見えます。
392
夜の風景を描くとき、空や遠くを真っ暗にしてしまう人がいます。
太陽の光が月の光に変わっただけですので、基本的には昼と同じように考えましょう。
すなわち（照明が当たらなければ）空より建物のほうが暗く、空気遠近によって遠くが淡くなります。
#背景美術 許可済
393
俯瞰は距離感が出にくいアングルですが、落ち影によって「遠近を意味づける」ことができます。
#背景美術 許可済
394
画面内に光源があると、そこに接する部分も光の影響で色が変化して見えます。（光の回折）ここではふちにピンク系を使っています。
#背景美術 許可済
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色の意味。大抵の場合、１から順に必要に応じて階調を増やしていきます。
#背景美術
397
【光の回折】
光源や明るい空に接する影面は、光が干渉して色が変わります。
明度をほとんど上げることなく、色相と彩度を調整するのがコツです。またその際、輪郭をぼかす必要はありません。
#背景美術
399
【ハーフシャドウ】古典絵画の例。
建物の下部に雲間からの光を入れて、画面内に明暗のサンドイッチを作り出し、遠近を明確にしています。まるで舞台照明のようですね。
同じように背景美術でも、高層ビルの上下で雲の落ち影による明暗差をつけ、大きさを出す時があります。
アニメーション美術監督・画家・映画脚本 。1999年スタジオジブリ入社 2009年インスパイアード設立。「千と千尋の神隠し」「 時をかける少女」「メイドインアビス」等。著書「学校では教えてくれない風景スケッチの法則」。NHK等でTV出演。あいち造形デザイン専門学校スーパーアドバイザー デジタルハリウッド大学特任教授