277
夕方の水面
水底の絵に、水面の絵を半透明で重ね合わせて描かれています。
#背景美術
278
モチーフごとに意識が分断されると、画面全体のバランスが崩れやすくなります。
#背景美術
279
空気遠近
手前の木も遠くの山も、近くで見れば同じ葉の色です。
そこにブルーのフィルターを重ねることで、遠近感が生まれます。
#背景美術
280
ラフボード制作過程
手前のシルエットを一番暗い基準にして、中間のトーンを足していきます。
#背景美術 許可済
281
光の回折を描く時の注意点
明るい面に接する影部分に鮮やかな色が出ますが（鮮やか縁取り）、その際、細い窓の桟などは全体が染まります。
#背景美術
282
ラフボード制作過程
明るい固有色のベースに、ブルーブラックの影を乗算レイヤーで重ねて立体感を出します。そのあと空気遠近や入射光、ハイライトなどの要素を足します。
#背景美術 許可済
283
【ボカシのコツ】
目的によって、ボカシの種類を変えると良いです。さらにブラッシュアップしたい時は指先ツールなどを使います。
#背景美術
285
室内 ラフボード
調度品は、明暗を無理に面分けするのでなく、角のハイライトを強調することで面を描け、また艶も出せます。
#背景美術 許可済
286
【基本の大切さ】
盛り付けに目を奪われがちですが、器のほうが大事です。
器が大きいと、盛り付け方や盛り付けるもの自体を、状況に応じて変える余裕が生まれます。
器とは、客観力でもあるからです。
287
【固有色の差による面表現】
白い石や漆喰部分を黄色で表示したもの。レンガや石組みを描くときに、はっきり固有色の違うパーツや汚れなどを入れることで、面の違いを出すことができます。その場合、光側と影側にまたがるように配置することがポイントです。
#背景美術 許可済
288
モチベーションは機械のようなもの。自ら学習という油をさし続けて問題意識を深化させなければ、やがて錆びついて止まる。
289
291
【ハーフシャドウ】古典絵画の例。
建物の下部に雲間からの光を入れて、画面内に明暗のサンドイッチを作り出し、遠近を明確にしています。まるで舞台照明のようですね。
同じように背景美術でも、高層ビルの上下で雲の落ち影による明暗差をつけ、大きさを出す時があります。
293
【光の回折】
光源や明るい空に接する影面は、光が干渉して色が変わります。
明度をほとんど上げることなく、色相と彩度を調整するのがコツです。またその際、輪郭をぼかす必要はありません。
#背景美術
295
色の意味。大抵の場合、１から順に必要に応じて階調を増やしていきます。
#背景美術
296
画面内に光源があると、そこに接する部分も光の影響で色が変化して見えます。（光の回折）ここではふちにピンク系を使っています。
#背景美術 許可済
297
俯瞰は距離感が出にくいアングルですが、落ち影によって「遠近を意味づける」ことができます。
#背景美術 許可済
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夜の風景を描くとき、空や遠くを真っ暗にしてしまう人がいます。
太陽の光が月の光に変わっただけですので、基本的には昼と同じように考えましょう。
すなわち（照明が当たらなければ）空より建物のほうが暗く、空気遠近によって遠くが淡くなります。
#背景美術 許可済
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乗算で重ねる方法は、厳密には減法混色を使った便宜上のものです。
したがって、色価の影色と固有色が補色の場合は、色が濁るときがあります。
今回の場合、昼の影色を紫寄りに調整すると自然に見えます。
アニメーション美術監督・画家・映画脚本 。1999年スタジオジブリ入社 2009年インスパイアード設立。「千と千尋の神隠し」「 時をかける少女」「メイドインアビス」等。著書「学校では教えてくれない風景スケッチの法則」。NHK等でTV出演。あいち造形デザイン専門学校スーパーアドバイザー デジタルハリウッド大学特任教授