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神宮寺さんは
チャーミングだよね
イケメンでチャーミング
セブンイレブンの
キンプリちゃんが
おれのキンプリちゃん初遭遇なんだけど
彼のキラキラが
真っ先に飛びこんできた
光の速さを感じる
アイドル twitter.com/aidatoji/statu…
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若い子のことばだけど
クロサギ観てると
ヤバない？
って実感するよな
Mr.ヤバない
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もはや、船越英一郎が台本を下読みしてる姿が思い浮かぶ。ニコニコしながら読んでるよ。きっと。
このシーン、いいねぇ。
なんて感じで。
そのうれしさが画面にあふれてる。
基本的に、このドラマに出てるひとたち、みんな芝居をたのしんでる。そこがいい。すこやか。健全。 twitter.com/aidatoji/statu…
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歌が上手いだけでは表現に成り得ない。歌い手の個性は不可欠。だが、そこに依存するのではなく、固有性を普遍性に変えるサムシングが必要なのだ。二宮和也は、ニノらしさを高音や語尾にギリギリ残しつつも、歌唱そのものの恒久的生命力を尊重し、むしろ「誰のものでもある」地点へと楽曲を連れていく。 twitter.com/aidatoji/statu…
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知性とはそもそも、光と影両方を孕んでいるものであり、常に完全に分離することなく、互いを束縛し、軋轢を生じさせている。
二宮和也は、こうした知性の取り扱いに長けた表現者であり、その技は、圧迫した状況であればあるほど冴えわたる。
シーンが切り替わる際の表情の余韻が、相変わらず凄まじい。 twitter.com/aidatoji/statu…
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演技とは、弦楽器的なもの。そう思い込んでいる観客は多いのではないだろうか。管楽器はあるし、打楽器もある、それぐらいは認識しつつも。
あんまり、鍵盤楽器のイメージってないんだと思うんだよね。
で、わたしも驚いたのだった。 twitter.com/aidatoji/statu…
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シンガー二宮和也を歌唱力の観点から捉えるのは片手落ち。
彼の独自性は【うたの歩幅】にある。
現世から乖離したり遊離したりするのではなく【この世に共にあること】こそがうたなのだという確信が表現にはある。
単に上手いだけの人は歌唱が遠くなる。
ニノはマウントをとらない。だから信用できる。
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たとえば冒頭、殴られた後の黒島結菜との芝居では、かなり声のトーンを下げた。主人公を内省的な存在にすることで、この回のラストに上手くバトンを渡す。抜群のコントロール力は、山本耕史と相対した数回にグラデーションを施した。山本に対してはズラしをやらない。が、真っ向勝負という訳ではない。 twitter.com/aidatoji/statu…
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隠しているわけではない。
開陳している。
だが、擦り寄らない。
愛して、と言わない。
ただ踊る。
見えないなにかのために踊る。
わたしたちには手の届かないところに、キンプリのルールはある。
それを感じた。 twitter.com/aidatoji/statu…
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凄いものは、凄いんです。
自分の推しだけが凄いと思っていては、文化は継続しません。
推し以外の才能に目を向けてください。
そうでないと、わたしも、あまり、tweetしている意味がなくなります。
もう一度言いますが、わたしは凄いものしか、tweetしません。
よろしくお願いします。 twitter.com/aidatoji/statu…
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考えてみたら、あのあんバタはなんだったんだ？？？
拉致したヤツに、あんバタ？？？
ほんとは山本耕史に食べさせたかった？？？
どんな関係だよ！！！
脚本なのか演出なのか平野紫耀タイムなのか………
やはり、クロサギ、フツーじゃねぇ。
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無論、平野紫耀は、ここで伝家の宝刀を投入している。
顔が仄かに揺れている。
喉仏の表情、まなざしの凝固が、微細なサポートを見せる。
荘厳な音楽も鳴り響く。
しかし、それらすべてを超然と乗り越えた、口元のひきつりが、【沈黙】を躍動させる。
これが、「クロサギ」最高の瞬間であった。 twitter.com/aidatoji/statu…
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絵心があれば、佐々木蔵之介vs平野紫耀の（妄想の）闘いを、キングギドラ対ゴジラ風にイラストにするんだけどな。あー描けないけど、描きたい！
🔥
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ダンスはそもそも、馴れあいの世界ではない。みんな、群舞を勘違いしているとおもう。
ダンスは、ひとそれぞれの孤独を尊重するためにある。
海外のダンスを見ると、この真実がよくわかる。
キンプリは、メンバーがそれぞれの孤独を認め、その尊重をダンスに託し、孤独の結集として、提示している。 twitter.com/aidatoji/statu…
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はい、わたしがイケメンということばを使うときは、外見だけでなく心意気も含めて、言ってます。
神宮寺さんは、陽性も感じるし、妖精も感じます。エレガンスも。
ああいうひとには、ついあこがれてしまいますね。
神宮寺さんはコミュ力ある方ですか？ 勝手に、さり気ないコミュ力を感じています。 twitter.com/thief252/statu…
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映画『流浪の月』劇場用パンフレットが届きました。
作品の輪郭によりそう素敵な表紙、中身も愛おしくなるデザイン、レイアウトです。まなざしに留意した写真選びも秀逸。
広瀬すず、松坂桃李、横浜流星、多部未華子、種田陽平（美術）、原摩利彦（音楽）のインタビューを手がけました。ぜひお手許に。
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顔揺らしは、平野紫耀の伝家の宝刀。 twitter.com/aidatoji/statu…
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佐々木蔵之介が、ただの悪役を演じるはずはありませんよね。
脚本から逸脱・飛翔するのが常。
なおさら、平野紫耀が相手ならば。
佐々木は普通じゃない。 twitter.com/Buono1030/stat…
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困ったら、人情に頼るのが、日本のドラマの悪い癖で、人情を取り扱うときは、それなりの覚悟と現代性が必要なのだ。
正直不動産の場合は明らかに後者で、21世紀に人情を扱うのはどういうことか、の検討がなされていると思う。
これ見よがしの新しさはないが、実は非常に新しいドラマだと思う。
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ズレていると言えばズレてるのだが、はっきりスベっているわけでもない、というノリは、なんなのだろう。
これがキンプリちゃん仕様の平野紫耀なのか。それともキンプリちゃんだからゆるされている平野紫耀なのか。
いろいろと普通ではない。のだが、異様なわけでもない際どいライン。
ヘンなゾーン。 twitter.com/aidatoji/statu…
塩田明彦脚本『さよならくちびる』ノベライズ／『町中華の宝石 きくらげたまご』／zoomトークイベント218回／QJWeb【告白的男優論】28回完結／シネマスクエア【相田冬二のシネマリアージュ】62回／ワイナート映画20回【a Story】撮影構成／通販生活【相田冬二さんのドラマ批評】16回／ノベライズ21／文章教室29