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小説家の三浦しをん先生は『マナーはいらない 小説の書き方講座』で「センスは天賦の才などではなく後天的に獲得するもの」「必要なのはたゆまずセンスを磨きつづけようとする意志」とおっしゃってます
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打ちのめされる人よりは、面白いものに出会うと、「なぜ面白いかを分析&言語化→自分の作品に活かせる要素を抽出する」という方が多いです。その作業を楽しんで出来る人が活躍するのかもしれません。
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面白く描けていれば・自分なりに狙いがあった上でそうなっているなら一切気にしないでいいです。無視しましょう。「面白いけど、よくある展開だから落選だな」と審査する編集者はジャンプにはいないです
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一番は、漫画でも小説でも映画でもなんでも物語を大量摂取して、物語の流れの基本を身体に刻むことです。かなり上のレベルに行かないうちは、細かい技術論は正直いらないです。
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よく誤解されますが、持ち込みはハンター試験ではありません。自分では気づいていない、自分の良いところを知るために来てください！
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脚本家の小林靖子さんが昔インタビューで「設定に矛盾はあってもキャラの感情に矛盾がなければ問題なく読める」と言ってました。難しく考えず、このキャラの感情は整合性がとれてるか？だけをまず抑えましょう
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ぜひお願いします。どのせんせいも新人時代にもらったファンレターのことはずっと覚えてます。〒101-8050 東京都一ツ橋2-5-10 集英社 少年ジャンプ編集部 ◯◯先生 （送りたい先生の名前）宛で届…
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傑作と名高い、長谷川智広先生の「デジタル作画奮闘記」がよくまとまっていて入門編としておすすめです。。教えてくれるのはミウラタダヒロ先生ですが。→ bit.ly/3wlsLfA
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バッドエンドがダメというよりは、バッドエンドで面白く読ませて満足感を与えるのはのは、ハッピーエンドより難易度が高い、という印象です。
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卓越したクリーチャーデザインをする映画監督のギレルモ・デル・トロは葛飾北斎からウルトラマンまであらゆる国の文化、芸術、エンタメをヒントにして創作する世界最強のオタクです。見習いましょう。
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面白い漫画を描くためにプロットを固めていると思うのですが、主従が逆転していませんか？まず何ページの漫画を描くかを決めた方がいいと思います。
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色んな意見がありますが、個人的には漫画を描く人は、漫画基礎体力をつけるために漫画をできるだけ沢山読んでおいたほうが良いと思います。既視感ある作品になるのは、むしろ摂取量の少なさが原因です
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自分には響かないけどなぜ人気なのだろう？と考える・人と話す作業が必要だと思います。それもせずに諦めるという結論を出しているのは、やや不思議です。
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木下龍也さん『天才による凡人のための短歌教室』で「お手本にする師匠は2人持とう。1人だと真似で終わってしまうが2人持つと自分の中で混ざり合って違いが生まれる」とあります。インプット量を意識しましょう
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「チェンソーマン」から「高校生家族」まで連載している雑誌なので、ジャンプっぽいというくくりがそもそも思い込みの固定観念で作られていませんか？気にせず持ち込みしてください！
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あれは店で一番高級なものを長谷川先生が躊躇なく選んだので、もっと安価で揃います。超でかい液タブである必要もないです。まずは自分の手の届く範囲で揃えていいと思います
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もちろんです。「〒101-8050 東京都千代田区一ツ橋2-5-10 集英社「週刊少年ジャンプ」編集部 ◯◯先生 」宛てで届きます。 ファンレター第一号かもしれませんね！作家さんの宝物になると思います
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自分の頭の中にあるだけでは、他の人にとっては存在しないのと一緒です。思いついたものを形にすることがまず最初のステップなので、描く習慣をつけましょう
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