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ツイッタをみててすごい疑問があるのは「彼女が居ないのを嘆いているオタク」が居るけど、３０代後半とか人生それなりにやってきてる以上、誰でも幾ばくかチャンスがありながら多分相手を気に入らないか趣味活動を優先したか当時の気分から「意図的に機会をハズした」んじゃないかとつねづね思ってる
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ウルトラマン子（もりばやしりんご）８０年代の同人作品。身も蓋もない題に加えてアニメ風美少女が全裸で巨大化し男性器のメタファーであるギーガーズエイリアンと街中で衆人環視で挌闘するだけの漫画だが特撮や美少女アニメを人々が何故求めるかという根源的本能的問いが絵となっているのが痛快だ
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うる星やつらって多分皆しごとでやってるんだよ。納期も決まってて作画も素晴らしく名作が原作でやるべきことも決まってて、失敗できないし皆フル稼働で全力でやってて出来に表れてる、しごとだから。うる星やつらを作るしごと。悪い事ではない、ただし特に感想が出ないってのはそういうことではないか
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リメイクうる星は過去にアニメ化した際に通りすがりのそしらぬ男（押井守）が娘に手をつけた過去をリセットして、甲冑娘みたいに嫁入りまで母の思うままに本来望んだ姿に花を咲かせたい原作者のオブセッションを背負わされてるようにも誤読でき、視聴者によってはそこが透けて見えるんだろう
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ワゴンにでてたボロボロの少年マガジンで見つけた東宝映画「ノストラダムスの大予言」特撮メイキング特集をスキャン。1999年黙示録の予言の通り環境異変と生態系異常、パニックと暴動と破壊の末に滅びる地獄絵図を完全映像化した東宝特撮スタッフは神の視点で天地創造と真逆の作業をしたかのようだ
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森林林檎は８０年代、同時代のステレオタイプなメカや美少女の記号を拾って作品を構築してた。バニーガールの戦闘服、バイクが可変し戦闘、美少女がロボをビキニアーマー風に装着、AKIRAやメガゾーン的都市破壊etc。が数十年作品が寝かされた後に読むと戦闘美少女がPOPの粋にまで熟成されてて興味深い
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新宿花園神社酉の市で見世物小屋が3年ぶり復活興行！凍土を食べて扇風機を舌で停める5人の凶暴な野人に赤ちゃん大泣き。もぐら女は神社の便所の横の土にいたミミズを食べてインドの美少女16歳スジャータが蝋燭の火を束で飲み込み、老人が口を貫通させた針金で重い台車を動かす世界に誇るアングラの極北
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高齢化で寂れた漁村の再生観光イベント案で困った自治体が苦し紛れにそのジャンルのブラックジャックみたいな企画屋にお願いしたら女子中学生参加で投網や綱引きをさせろと指示があり一見地味だが費用が備品だけなので実行したらＪＣが網を引っ張ってるだけなのに観光客が集まり大盛況でＪＣ力恐るべし
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ガメラ対ジグラの頃経営危機で青息吐息の大映が金策でどっかの村の歴史を描いた地域出資の映画を製作し湯浅憲明監督が撮り、地域住民が俳優で出演し老人が詰襟の高校生とか演じてるけど監督もとにかく必死で撮り終えてお金を貰い風呂敷に包んだお金を持って帰ると涙目の社長が門の前で迎えた話が好き
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ブッチャンこと出渕裕氏が当時描いたオーラバトラー・ボチューン。中に美少女がスーアクで入ってる「ダンバインが特撮番組で作られてたら」というイメージか。女性がキグルミの怪獣を演じた平成ギャオスの先駆みたいだ。ダンバインプラモCMの川北紘一監督でこういうダンバイン見たかった
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初期ロリポップでの森山塔氏（昭60）すでに発言が大物だ「ガンダムごときで戦争論を語るやつ」「マクロスに感動してじえーたいに入るやつ」「じぶんだけはオタクじゃねえと思ってコミケかようやつ」富野御大に「文化人ヅラすんじゃねえ」自身を「ろりこんぶーむ便所の脇に咲く一輪のどくだみ」と称する
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タイムマシンがあるなら８０～９０年代に巣鴨にあったとある古本屋に行きたい。店主の息子？の長髪黒縁眼鏡の男性が「しねっしねっ来るな」「オカマ！くたばれ」とか視覚的に嫌いな若者を言葉で攻撃する、レジに本を持ってくと「しね」とか言いながら会計する、友達と何度も通い言葉プレーを楽しんでた
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きょう中野を歩いてたら手に持ってる携帯に向かって「早く飢餓食入門を」とわめいてる中年の眼鏡の男性が居た。２回飢餓食入門と口ばしってたので空耳じゃない、飢餓食入門なんて書名が普通に道端から聞こえてくるのは中野ブロードウェイ以外ではありえない
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うわ、フォロアーさんに教えてもらったけど徳南誠一郎の「人間時計」って最近はネットで全部読めるのか。とても元旦から読むような漫画と思えないがまだ読んだことない人どうぞ。
sukima.me/book/title/oht…
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秋田版マジンガーZ巻頭メッセージ。豪ちゃん「桜多くんのマジンガーは人間くささがある」「桜多くんの方が僕よりマジンガーを描いてて原作者的な感じがする」桜多吾作先生は２巻で「単行本が出せた」と故郷のお母様に報告、６巻で終末論飛び交う世相と現代への将来を憂いてて作家としての成長が印象的
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追悼・桜多吾作「マジンガーZ」（昭49）児童誌のアニメコミカライズの枠にあってテレビ放送エピソードや師事する原作者（豪ちゃん）の漫画版では描かれてない敵首領・ドクターヘルの第二次大戦ヒットラー独裁政権下の世相を絡めた前日譚。随所でオリジナル展開が色濃い桜多版Z
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思い立って元旦以来で中野に。ガラダＫ７が１３５０万円。０を声に出して数え、震えて手を合わせる夫婦が居た。桜多吾作先生は天に召されたがドクターヘルのガラダは世界を制した。墓場の画廊にウルトラセブンⅩ。平成最強のウルトラ異色作。波平のセル画もマニア泣かせ。中野は博物館であり神社である
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閉店するアキバのケバブ屋は確か当時アキバに来た頃は自国が戦争をやってて不安定なため経済も安定し平和な国の街でしごとしたいということでアキバを選び開店した一族だったと思う、００年代に入り浸ってて彼らと雑談して聞いた話だけど閉店はすでに日本も安定した社会で無くなってきた証の様に思える
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明貴美加さんがカットを描いたアニメックのプラレス三四郎の特集ページは今観ても十分ムズムズする
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漫画は部屋が手狭になり「二束三文でも売っちゃえ」と思うものほど手放して後で取り戻せず後悔するので手元に残しとくんだ。玩具や円盤もそう。正直今熱いものは他に何人もいい状態で持ってて誰かが手放してすぐ廻ってくる。他人の家の棚が倉庫だ。皆が今どうでもいいと思えるのは共通した心の隙だ
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お寺で生まれた母親は変なトリビアを色々知ってて「子どもの頃、檀家に木乃伊のはく製を作るプロのおじさんが居て乾いた魚と猿を膠で混ぜるとそれっぽいのができるので花月園の見世物小屋で「親の因果が子に報い」とか言って裸電球の下で見せると大入り満員で半年位飲んで寝て過ごせるのよ」と言ってた
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小ちゃくなあれ（昭62年いけうち誠一）人の心に潜む嗜虐性を描く漫画。少年が願うと身近な他人が小さくなり人形の様に弄んで次々死なせてしまう。漫画家のいけうち先生がとある少年のノートを漫画化。意中の少女を小さくして自分の口の中で飴玉の様に慈しみ死なせてしまう場面が口唇期のフェチ感満点
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はだしのゲンは被爆直後の人達を見て子供目線で「おばけじゃー」と言うしかないし、事後に街に居る男性が血便を漏らすと「おっちゃんクソもらしとるやんか」とか笑う場面等現代と民度も違う人達の異常な状況下で生きるか死ぬかのヤバい空気も伝わってきたし本作を却下する人達こそ想像力が無いと思う
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聞いた話だと映画の中で過去の出来事を描いてる場面がテロップとか出ないと過去と判らないとか、死んだ人が死後に出てきても回想として知覚できず「生きてたのか」と思う様な人も居て、年齢とか関係無く映画を観るのに必要な記号が知覚できない人が増えてるそうで、むしろ何の映画観るのも新鮮だろうな
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古本屋古本堂（松本零士）何度読み直しても古漫画好きは肌身に感じつつ震撼する短編。なくした本が皆本棚に揃った古本屋、客が欲しそうにしてると値上げする古本屋、ゴミみたいな漫画が５万円、上着のポケットにたまたま５万円、探してた本を抱え意気揚々と帰ればそれは命尽きる走馬灯の刻に見た儚い夢
裏庭や雑木林で撮影してる主人公が誰かわからない、けだるくぼわーんとした映画が好き。廃墟、コスプレ、コミケ、アキバカルチャー、きぐるみ、ゆるキャラ、特撮、深夜にひっそりやってるアニメ、路上観察、パチおもちゃ、ラウドミュージック、インディーズコミックなどカオスなアングラ雑食系。主宰ウラニワ