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高齢化で寂れた漁村の再生観光イベント案で困った自治体が苦し紛れにそのジャンルのブラックジャックみたいな企画屋にお願いしたら女子中学生参加で投網や綱引きをさせろと指示があり一見地味だが費用が備品だけなので実行したらＪＣが網を引っ張ってるだけなのに観光客が集まり大盛況でＪＣ力恐るべし
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新宿花園神社酉の市で見世物小屋が3年ぶり復活興行！凍土を食べて扇風機を舌で停める5人の凶暴な野人に赤ちゃん大泣き。もぐら女は神社の便所の横の土にいたミミズを食べてインドの美少女16歳スジャータが蝋燭の火を束で飲み込み、老人が口を貫通させた針金で重い台車を動かす世界に誇るアングラの極北
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森林林檎は８０年代、同時代のステレオタイプなメカや美少女の記号を拾って作品を構築してた。バニーガールの戦闘服、バイクが可変し戦闘、美少女がロボをビキニアーマー風に装着、AKIRAやメガゾーン的都市破壊etc。が数十年作品が寝かされた後に読むと戦闘美少女がPOPの粋にまで熟成されてて興味深い
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ワゴンにでてたボロボロの少年マガジンで見つけた東宝映画「ノストラダムスの大予言」特撮メイキング特集をスキャン。1999年黙示録の予言の通り環境異変と生態系異常、パニックと暴動と破壊の末に滅びる地獄絵図を完全映像化した東宝特撮スタッフは神の視点で天地創造と真逆の作業をしたかのようだ
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リメイクうる星は過去にアニメ化した際に通りすがりのそしらぬ男（押井守）が娘に手をつけた過去をリセットして、甲冑娘みたいに嫁入りまで母の思うままに本来望んだ姿に花を咲かせたい原作者のオブセッションを背負わされてるようにも誤読でき、視聴者によってはそこが透けて見えるんだろう
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うる星やつらって多分皆しごとでやってるんだよ。納期も決まってて作画も素晴らしく名作が原作でやるべきことも決まってて、失敗できないし皆フル稼働で全力でやってて出来に表れてる、しごとだから。うる星やつらを作るしごと。悪い事ではない、ただし特に感想が出ないってのはそういうことではないか
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ウルトラマン子（もりばやしりんご）８０年代の同人作品。身も蓋もない題に加えてアニメ風美少女が全裸で巨大化し男性器のメタファーであるギーガーズエイリアンと街中で衆人環視で挌闘するだけの漫画だが特撮や美少女アニメを人々が何故求めるかという根源的本能的問いが絵となっているのが痛快だ
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ツイッタをみててすごい疑問があるのは「彼女が居ないのを嘆いているオタク」が居るけど、３０代後半とか人生それなりにやってきてる以上、誰でも幾ばくかチャンスがありながら多分相手を気に入らないか趣味活動を優先したか当時の気分から「意図的に機会をハズした」んじゃないかとつねづね思ってる
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倉庫を軽く見たら出てきた旧世紀のアニメのフィルムコミックス。機甲創世記モスピーダ１巻と旧エヴァンゲリオン最終話。映像を持っててもなんだか漫画になったアニメは新鮮だ、アニメコミックスを知らない世代や配信しか知らない世代がカルチャーショックの様に驚くのもなんだか判る気がする
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知ってるジャンク玩具屋は末期は女の子達が戯れに入店すると店主のオヤジが「君らはセーラームーンが懐かしくて変身グッズを探してこの町にきた！ここにある」とか、男の子が入店すると「君はゼットンが欲しい、そうだろう」等とビブラートの利いた声で囁き売りつけるので客が逃げてた、やがて廃業した
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大阪のゼネプロ、庵野秀明氏と園田健一氏のカットが使われてる豪華な記事中広告。85年。立派なカタログができた頃の告知内容
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鉄の国境（昭60）敗戦で国の後ろ盾もなく北満州を逃げ惑う敗残日本兵と一般邦人がソ連兵から受けた残虐行為をワルやゼロレーサーのハードな作風で知られる影丸譲也が描く。カバーの「戦争を知らない君たちに送る、メッセージ」の一文通りで読むと消耗するが今やウクライナの状況を見てると他人事でない
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令和の世も営業しつづける浅草地下街ディスカウントショップ兼中古DVD店。アキバにかつてあったジャンク街の佇まいを残し、雑多に並ぶ円盤の光景そのものが映画のセットの様でロストテクノロジーの街に迷い込んだ気分にさせる。脇の呑み屋で昼間から飲んでる男女や酔客のオジサンが居た、うらやましい
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日本的ビキニアーマーの始祖を考えると美少女＋ビキニアーマーで麗夢やレダやキャロンより早い時期に絵として出してたのは吾妻ひでお先生だと思う。1983年刊連載は82年か）スクラップ学園3巻でミャアちゃんがビキニアーマーで「観客が自分で演じる映画」の回の扉を飾ってる（本編にこの格好で出ない）
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先週とらのあながアキバの店舗を閉店して、考えた。８０年代に漫画をリアル店舗で専門に扱い夜遅くまで開いてるだけで重宝されてたのも、ここ2年半のコロナ禍で通販客が増え業態も変わりもはや過去の出来事に。このまんがの森の広告は昭和63年。ひろもりしのぶさんや山本貴嗣さんがイラストを描いてる
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しごと先の女の子「コミケって６０万人位来ると聞いてたけど開催したんですか」わし「事前チケ制にして来場数も絞りどうにか乗り切ったよ、心配な人は参加自粛もして」「オタクの人達はユートピアを守ろうと一丸で努力して立派ですね、争いばかりの私達のこの世界も見習わないと」コミケは異世界かいな
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どんなジャンルも承認欲求に固執した古参や牢名主みたいなのが派閥形成に躍起になると場が鬱血し新しい層も入ってこなくなるのはこれまで散々見て来たことだし、リアル、ネット問わずそのリスクマネジメントで膨大な精神リソースを使った末に面倒くさくなりもはや語らず降りていき結局ジャンルが廃れる
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出渕裕ことブッチャンが81年にメカデザイナーとして本格的に活躍しだした頃に描いた「クラスにいて特に目立つという訳でなし、でいて、いやに気を引く日常どこでもいそうな娘」「でも結構特異な個性の持ち主で」これはムズムズするよな確かに。ザブングルが新番組の頃
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アニメックのスクラップ。82年の美少女特集で内山亜紀先生が登場。チャンピオンであんどろトリオを連載してて「少年誌で制約なくエロ描いていいと言われた」「少年漫画とエロ漫画双方が近付き、間にいたのが僕」とコメント。横にあだち充先生の美少女達。当時の美少女漫画の状況がこの見開きに表れてる
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中野の街角を歩いてたファミリー（３０後半位のダンナ、奥さん、小学生高学年位の女子、弟の男子）父「中野、面白いだろう！ダンジョンみたいでふしぎな店ばかりで驚きがいっぱいで冒険してるみたいだろ」姉「お父さんの時代の博物館みたいだったね」嫁「ダイソーはどこ、無印良品もないよね」弟、無言
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田園風景に立つ重射兵モノコットのピンナップ。「機甲界ガリアン」の放送当時はキットが出てなかった砲撃用機甲兵。絵師は末弥純氏。油彩タッチでテクノロジー以前の風景にロボットを置き異世界アニメを表現するイラストは後年、同じサンライズの∀ガンダムでも見られた
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「機動戦士Ｚガンダム」放送当時描かれた、パプテマス・シロッコのピンナップ（1985年）。この絵の頃は可変MSメッサーラを駆り出現した木星帰りのなぞの男的な、ガンダムファンを煙に巻く全貌の知れないキャラだった。この絵では喫煙してる。放送当時流行り出したメンソールか？絵師は梅津泰臣氏
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「超獣機神ダンクーガ」の獣戦機隊ソングスビデオ発売時のピンナップ。（1986年）アニメキャラが歌を歌ったりオフタイムでバンド組んだり（イメージで）するのが普通になってきた頃
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82年のふぁんろーどを見てたらこの年の春の人気作品のヒロイン特集。あだち充の実写版陽あたり良好の伊藤さやかと放送1年目のうる星やつら、スタートした頃のミンキーモモが巻頭グラビアを飾りそこに手塚治虫先生のドンドラキュラも。製作会社のトラブルで打ち切りになるのを知ってるとなんだか泣ける
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OVA「メガゾーン23」（85年）平野俊弘氏原画のダンシング由唯の群舞。アナログ時代で製版の手間がかかってる。アニメックは大手後続雑誌が追走する中、休刊までの2年は批評研究誌から誌面一新し多くないカラーページのレイアウト水準を上げ原画マンの版権絵や本編コマ焼きを多用し最後まで対抗していた
裏庭や雑木林で撮影してる主人公が誰かわからない、けだるくぼわーんとした映画が好き。廃墟、コスプレ、コミケ、アキバカルチャー、きぐるみ、ゆるキャラ、特撮、深夜にひっそりやってるアニメ、路上観察、パチおもちゃ、ラウドミュージック、インディーズコミックなどカオスなアングラ雑食系。主宰ウラニワ