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一つ自慢話を
前に某音楽番組に出演した際に、キーボードを使い
冨田勲先生と菅野よう子さんの曲を解説しました。
出番が終わって当時の出演者さんの
お母様（この人も有名な方）から
『あんなに他人の曲を的確に解説して
しかも褒めちぎる作曲家さんは見た事がない』
と褒められて嬉しかったです。
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#あなたの田中公平はどこから？
いつも当Twitterをご覧頂きありがとうございます。
どのような皆様が見ているのか？
少し調査させてください。
作曲家田中公平の名前を、
どの過去作品から意識されましたか？
その時の思い出なんかも、書き込んでくれると
嬉しいです。
よろしくお願い申し上げます。
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#エール
朝の連ドラにハマっています。
主人公がコロムビアレコードで活動しているのと
私の駆け出しの時代とダブるから。
コロムビアさんのおかげでアニメの仕事が出来て
今があるので感謝しかないです。
ただ、曲作りで色々言われて落ち込んだ事も同時に
思い出します。
あの時代面白かったなぁ。
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3年間ほど勤めました音楽大学の特別講師を
辞職させて頂きました。
私は多数の生徒さんに講義するのが苦手だと
改めて認識したせいなのですが、良い経験をさせて
頂きました。
講演のお誘いも、今後はほとんど遠慮するつもりです。
これからは全く肩書きの無い
いち作曲家として活動して参ります。
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『田中公平 権力ある』
と、書いておられる人がいますけど、
私にはそのカケラもありません。
後ろ盾も、コネも、なんにもなく、今でも『徒手空拳』で
活動させてもらってます。
ただ、『情熱』と『根気』だけは、人一倍あると自負して
いますので、それだけで生きてきたようなものです。
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結果、新花組には歌唱力抜群の5人が揃い
（他華撃団も）
かなり難易度の高い楽曲も提供出来て
嬉しいです。
『桜夢見し』は、600曲越えのサクラ楽曲の中でも
屈指の難曲ですが、彼女達の歌唱の威力を聴いて頂ける
と思います。
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どの作品でもそうですけど、
私は音楽以外の部分には、基本口出しをした事はありません。
お話の演出上で音楽が絡んで来たり、制作側から意見を求められる場合を除いてですけど。
だから声優さんのキャスティングにもノータッチです。
ただ、新サクラには『歌の上手い人』と要望は出しましたけど。
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サクラ復活のエピソード、何かバズってるみたいですけど、
私のチカラなど微々たるものでして、
セガの皆さんや、スタッフのその後の頑張りと、クライアントの理解、そしてファンの皆さんの『サクラ愛』によって
蘇ったのが全てです。
一応、私はあの時は前面に立ったので目立っているだけなので。
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2014年あたりに生涯で作曲した曲が1万曲を越え
もうそろそろ1万1千曲に届きそうなんですけど
曲数でキャリアを誇示する事は、みっともないので
これからは、この話題は進んでは出さないようにします。
ただ、普通の人に分かりやすい単位ですので、
今後も紹介文などには書かれちゃうと思います。
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そもそも、演劇とかコンサートなどは、
劇場に満員近いお客様を入れることによって
ペイするように予算組みされているので、
ソーシャルディスタンスを守って公演するのは
かなり難しい。
まず、成立しません。
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本日、非常事態の緩和の動きがありそう
それに伴い週末にはイベントなどの開催も可能に
なるかも知れない
すでに延期の決定をしてしまった6月のコンサート
もしかしたら公演出来ていたのかも？
って、思ったら、100名程度の規模なら
と言う但し書きがぁ
あのホールは2000名強、やはり無理だったか。
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『出来ない事は出来ない』ですけど
『出来るけどやらない』と言う方法もあります
『出来ることを詰め込み過ぎない』のも重要な技で
『過ぎたるは及ばざるの如し』と言う言葉の意味を
良く理解している人ほど
良作を生み出していると思います。
出来る事は全てやった上で間引いて行くのが
良いかな。
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だからLost PrincessはDメロスタートなのです。
最後には、そのDメロすらも変化、進化しますけど。
伏線の貼り方、半端ないでしょ。
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例えば、Aメロ、Bメロ、Cメロと来て
二番になってA,B,Cメロの後に
Dメロが来ることがありますが、このDメロを
カラオケで歌う時に、どんなメロか？忘れていて
歌えない！なんて事良くありませんか？
これは、その Dメロに『必然性』と『伏線』が
無いからです。
そんなDメロは不要です。
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曲は扇と同じで、最初は閉じていて開く。
少しづつ開くか？いっぺんに開くか？は
曲のタイプによります。
そして、最後には必ず閉める。
この開閉具合を、うまくコントロールするのが
『展開の必然性』なのです。
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もう一つ。
一曲にはストーリーが無いといけないです。
と言っても歌詞は関係ない。
『展開の必然性』とでも言うか、主題とパーツの関係性と
推理小説のように曲の冒頭で投げかけた謎や伏線が
全曲聴き終えた時に、氷解するように作るのです。
その真ん中に『ぶっ太いメロ』が通っていると
理想です。
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もう一つだけヒントを。
私の曲のメロを評して
『メロが太い』とか『耳に残って離れない』とかお褒めの言葉を頂いて嬉しい限りですが、
その秘密の一つは
『メロがコードに絶対取り込まれないように』
書いてるからです。
つまり、メロとコードの主従関係が、世間の常識の逆を行ってるからです。
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ギターで曲を作っている人に一つだけアドバイスを。
『いきなり手クセのコードを弾くな』
つまり、Cとか G7とか弾いちゃったら、
メロが、そこから抜け出せなくて、いつもの曲になっちゃうよ、
って事です。
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要は『コード』が凄い発明過ぎて、『音楽簡単ツール』
になっている事が問題なんです。
つまりコードで育った人は、オンコードでもディスコードでも、どちらの感覚も『コードに縛られている』
と言う事です。
分かりにくいなぁ〜。
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少し曲作りについて
メロが『横』でコードやリズムが『縦』なら
今の音楽は『縦の線』に寄り過ぎている気がします。
ただこれはそんな単純はことではなくて
『縦』と『横』両方の軸が交差する一瞬が音楽として
聴こえるので、当然時間差が生じます。
つまり重要なのは時間を意識した『俯瞰』なんです。
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もっとみんなコメントで質問書けば良いのに。
『答えたい』（これが一番）それと『答えられる』質問には
回答しますよ。
『答えない』のは『答えにくい』事が多いので
こちらが無反応でも許してね。
（無反応と言う反応もあるので）
今、自粛生活でネットのかけられる時間がたくさんあるから。
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どの作品に出会うか？はホントに『運』と『タイミング』です。
以前、ポケモンアニメの依頼が来た時が、まさにそれで
忙し過ぎて、私の代わりに宮崎君を紹介しました。
それでポケモンは担当できなかったけど、同じ時期に
『サクラ』『ガオガイガー』『08小隊』が出来た。
全部は出来ないもんね。
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某ネットインタビューの
佐倉綾音さんの『田中公平論』が鋭すぎて、恐縮してます。
あまり、正体をバラさないでよ（笑）
録音で4〜5回、対談で1回、だけしかお会いしていないのに
良く人の事を観察されている方ですねぇ。
頭良い。
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#公平的思い出
ドラゴンハーフより『私のたまごやき』（三石琴乃）
当時プロデューサーだった
現フライングドッグの佐々木社長が
作曲ベートーベン 編曲田中公平
のクレジットが見たい！
と言う、変な動機だけで企画されたものです。
松宮恭子さんのぶっ飛んだ歌詞と琴乃さんの
弾けっぷりが凄い！
作曲家 主にアニメ、ゲーム系の作曲をしております。
皆さんの心に響く曲作りを心がけて、日々精進しております。