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若い世代がデビルマンに興味を持って、「原作漫画を読みたい」となるのは当然の流れだけど…
お節介なのは重々承知の上で
【まずはオリジナルのKCコミックス全５巻まで】
で！ひとまず時間を置こう。
まずこの５巻が全てというのを飲み込んで。
どぎついが、これが原点。
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アニメーターを仕事として離れていても、時おりフィルムを観て【ああああ こんなの描きてエ！】ってのはある。
ウテナはまさにそれで、このクセの強ーい けど独特の美学を持ったキャラクターを描いて動かしてみたかったな。
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70年代SONYのデザインが【松本零士風】と、称されるのはよくあるが
僕は松本零士メカはもっとずっと古くからの【航空機のコクピット】が元ネタだろうと思っている。
この全方位取り囲むように、所狭しと全部メーター！あってこその松本メーター。
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もう今では
「SONYならではの企画・デザイン」を表した電化製品と言うものが、ほとんど存在しなくなってしまった。
細々とした物はあっても
新しい時代を感じさせるデザインは無い。
いや、電化製品そのものに名デザインを求めてないのかも知れない。
オジサンはちょっと寂しい。
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80年代にアニメの大ブームが来て、アニメ雑誌がいくつも創刊され、絵も情報も溢れかえった。
すると当たり前だが、若い子の描く漫画のキャラクターが、アニメの影響を受ける。
【アニメ漫画】とでも言おうか。
自分の好きなアニメキャラクターみたいな絵で漫画を描きたい。
これは男女共に。
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つまり、続編を作ることそのものが悪いんじゃなくて
【続編を作るのが向くものなのか 否か】を見極める目だと思うよ。
最初の作品で大事に作ったラストならば、それより先は語るべきでは無い。
そういうのが好きなんだよ 僕は。
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その後、どちらも再放送がら火がついた。
熱心なファンがいることは分かった。
ならば「次」は
もうお客がいるのは分かったから
【今度は儲けさせてもらいましょうか】で続編を作る。
悪い事じゃない。
初代を凌駕するほどの新たなマインドがあればね。
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最初のヤマトも
最初のガンダムも
【こんなの作ったら儲かるからやろう】では無かったんじゃないかと
そりゃ、売れる 受けるほうがいいに決まってるが、それよりずっと【俺たちはこんなのを作りたい】が強かった
たとえ世間的に視聴率は悪くても、その頃の僕らは そのマインドを強烈に受け取った
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1995ガメラは、一番好きな怪獣映画だ。
僕は(宮尾一家は）銀座の試写会で観たのだが、ラストで拍手が起きる試写会は初めてだった。
僕も精一杯拍手した。
僕は嬉しかった。
ガメラ復活がというより、面白い映画に出会えて。
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これは1981年頃、まだアニメーターだった時に友人に頼まれてTVマガジンのミクロマンのページを担当していた。
この辺のは後に初期のトランスフォーマーに組み込まれる。
実はこれは鉛筆線画(原画）までで、大判セルのハンドトレスは仕上げの人に頼んだ。
版権仕事のごく初期の仕事だ。
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1978年5月に創刊されたアニメージュ。
この創刊号の表紙はよく覚えている。
普通なら華やかなセル画の「さらばヤマト」なのを
グッとシックで
しかし密度感のある
線画イラストレーションとしてのヤマト。
【これからアニメーションは子供のものだけじゃ無いよ】
それを無言で語っていた。
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こういうのは嬉しいなあ。
鬼滅だからというより、40年を生き残ったアニメ三誌の共闘だよ。 twitter.com/kumazawa_kamat…
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「帝国の逆襲」で一番ショックだったのは、【ラストで終わってなかったから】
あれはキツかった。
映画観に行って、まさか最後に【続く】になるとは
「ハイ皆さん 続きが気になるでしょう 当然観るよね3も」
って言われてるみたいで腹が立った。
ムカムカして映画館出たのを覚えてる。
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今では考えにくいかも知れないが
1970年代位までは
映画でもアニメでも漫画でも、どんな作品でも
【その作品が全て 2だの次回作だのを考えては作らない】
が普通だったのです。
ラストカットで「完」
「The End」と、打つのは そういう意志です。
もうここより先は無いんだよと。
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だからどんなに制作会社が【実は最初からこれは続きを考えてあったんです】といっても
それは蛇足だ。
余計なモン作るな。
それがお客の本音。
007シリーズは全部が番外編みたいな物だから、役者が代わろうがそれほど気にはならないんだけどね。
SWすら、無理に帝国の逆襲作らんでもと思ったし。
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自分が、凄く凄く好きだった 特に最終回が見事だった作品については。
【2だの続編だの番外編だの 作らんでくれ】ってのは、正直あります。
ファンが妄想で続きを考えるのなら「ご勝手に」ですが、制作スタジオによる公式だとね。
気になって観ちゃうが、
観ないほうが幸せだった。
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朝のニュースで【通販の組み立て式自転車で事故例が多発】なんてのが。
まあ当たり前だよね
同じ組み立て式と言っても、家具や玩具なら 下手くそに組んだからって命には関わらない。
自転車は公道走るんだ。
「ひょっとしたら私でも組めるかも」なんてのなら【まず絶対にちゃんと組めてない】
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どんなに原画が上手くて、杉野昭夫さんの修正が天才的でも
【その感情を吸い取れずに、ただ線を引いただけではブチ壊し】だからです。
原画の魂を殺さずに、動画まで仕上げる。
これ無くして「出崎・杉野アニメ」は完成しません。
そのための500枚。
動画を舐めるな。
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ちょい前の、僕がクリーンナップデビューするまで500枚練習したというツイートを「そんな大袈裟な」って感じる人もいると思う。
あれはね。
我がスタジオにおいては、動画は作画の一番下のポジションとかでは無くて
【原画を殺さずに仕上げる最終ライン】という考え方だからです。
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出崎・杉野コンビだとしても、これは作品の中で成長して起きる不確定な幸運。
最終回あたりのグレーは、鋭いだけじゃ無く 少しゆとりすら感じさせる。
こういうのが観たいんた。
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アニメ「宝島」のグレーは、シルバーと人気を二分する程の男だが
実はアニメ制作の前半では、目立たない端役だった。
キャラ表でも「その他大勢の痩せこけた一人」だ。
後半、シルバーとの対比で磨かれて行った。
動画してて「オマエいつの間にこんなイイ男に？」だったよ。
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この中で3枚目のカーロス・リベラは、おそらく二十歳そこそこの若者だ。
だがスラム街からここへ来るまで、海千山千越えてきたに違いない目をしている。
オッサンだから凄いんじゃ無く、内面が濃いんだ。
だから…
壊れてしまっても
哀しく美しい。
漫画家です。【アオバ自転車店といこうよ！】【貸人屋】描いてます。自転車とさぬきうどんは生涯の友。