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何度も描くけど、高橋信也や大野豊、よく本屋に並んでたこの名作アニメ絵本の絵、きっちりとすごく上手い。あまり名を知られることもなく流行りの絵に差し替わりつつあるけど、忘れずにいたい。いい絵だなあ。
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よく考えたら紙芝居の時代に「基本無料」「課金」「ガチャ要素（駄菓子くじ）」までは実装されてたんだよな。紙芝居の内容にガチャ要素を絡ませたら完璧だった。んで外人が奇異の目で見てるのまで同じだという。
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これまで意識したこともなかったんだけど「この感じはループの動きだ、はい分析処理中止」みたいなルーチンが脳にあるんだな。そこを突かれると動いてなくてもループ処理が発動してしまう。一体だけ手足を動かしているのと、色変化の錯覚がさらに加速させる。くやしいでもそう見えちゃうビクンビクン！
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「無職転生」というアニメをたまたま見て、まあよくある異世界モノなのだけど窓ガラスの表現をこのようにやって一切説明がないのに驚嘆した。中世は板ガラスを作る技術がないからこうなっていたのだが、ほんの20年前なら知る人ぞ知る知識だった。もはや常識なのだろう。「異世界侮るべからず」である。
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こんなのが近所に住んでなくてよかったと思う反面「実はタラバの3倍美味い」とか考えてみると俄然愛おしくなってくる日本人の不思議
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多分大塚康生本人の業績についてはどこかで死ぬほど書かれるだろうから別のことを書く。大塚康生がいなかったら、多分高畑勲も宮崎駿も今のようになってはいないのである。冷や飯食らいで終わったのではないか。それを芽吹かせた。どこか司馬遼太郎言うところの「花神」のイメージがある。
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西城秀樹の功績は数え切れないが「カレールウのカッコいい持ち方」を模索した先駆者という点でも記憶されるべきかもしれない。みんなもカレールウはこんなふうに持って写真に写ろうな。
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この頬の線を「頬の内在線」と命名したい。よく紅潮をタッチ表現したものと思われているが、カラーが使えてもやっぱり皆ここに線を入れたくなるのである。この頬の線は、汗の漫符的表現と同じように視覚上には存在せず、我々に内在された感覚の表出なのだ。この線は日本のマンガ絵の宝だと思う。
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「エヴァの完結編が今評価されていますが、庵野秀明は結局毒や麻痺などの状態異常には弱いんじゃないかと思うんですよ。うまく風上に回り込めばこっちの術で仕留められるんじゃないかと」（富野由悠季）
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スマホスタンド兼Bluetoothスピーカらしい。欲しい。いらんけど欲しい。欲しいけどいらん。どないすんねんこんなもん買うて。
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今アマゾンプライムで「アリオン」が見られるのだよ。まさに安彦良和の世界。すばらしい絵。線の悦楽。アニメのエロティシズムが堪能できる。この絵が天下を取れず、ジブリが出てきたのが信じられない。今見ると内容のどうでもよさに本当にイライラするけど、当時のアニメってそんなもんだったから。
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オレ知ってる。近所にサラ・コナーという名の女が住んでるんだ。宮崎もハイカラになったもんだ。
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マンガやアニメやゲームの、現実にはありえないような美少女やら超ご都合主義的な異世界やらについて、黙ってまずこの画像を見るのだ。おたまの底にカレーついてないだろう。現実にはありえないだろう。超ご都合主義だよな。けど絶対おたまの底がピカピカな方がいいだろう。要はそういうことだ。
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こんなさりげないカットこそ宮崎駿なんだよな。同じカットを任されたと思ってレイアウトしてみ。もっとつまんない絵しか描けない自分にビックリするから。斜めからの構図、壁の地図、ドアのそばに兵隊を一人置く、手下を背後に不敵にメガネ拭いてる。地味で細かいアイディアが山ほど詰まっている。
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「いやだーこんなとこで泳ぎたくないー！」
「フハハハ！ 東京オリンピックを甘く見たな！」
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これも地味に真理を語っている。人の心を動かすものには隙がある。どこか穴があって欠けている。そうでないと見向きもされない。これを自覚して、あるいは無自覚に実行できる者は滅多におらず、だからこそ成功しているのだと思う。
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有名な話だがスパイダーマンは蜘蛛に噛まれたことでスパイダーマンとなったのである。当然バットマンは蝙蝠に噛まれたのだし、スーパーマンはスーパーに噛まれたのだ。多分西友とかオーケーあたりじゃないかと思う。問題はXMENで、多分エッチな感じの何かに大勢が噛まれている。うらやましい。
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