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アリエッティの作画監督修正集から。
スマートで清潔感のある絵は賀川さんだからこそ。
メアリのグルグル動画が人気みたいだけどあれはメアリだから多少ブヨブヨしても大丈夫。（失礼）
翔くんの場合は崩れちゃいけないキャラなので本当に最高レベルの人に動画をお願いしてた。
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カメラアングルは宮崎監督から「小人を描くときは水平線を安易に画面の中に入れてはいけない」という具体的なアドバイスもあった。
それと、当時、展開の早い目まぐるしい作品が流行ってたので、アリエッティはゆっくりと時間が流れる作品にしたかった。
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宮崎監督による小人の家のスケッチ。
人間から借りてきたものもそのまま使わずに使いやすいように加工しているはず、と。
サイズ感のわかるものを置いた方が面白いだろうけど、そのチョイスが難しい。
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宮崎監督の脚本はとても絵的。
そしてその仕掛けが面白かった。
冒頭のネコとカラスのやりとりとか…
アリエッティは外には出ているけど危険がいっぱい、というのと翔が庭へ入るきっかけを一度にやってる。
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原作と宮崎監督の脚本との違いについて。（ネタバレ注意）
アリエッティははじめて外の世界を知り、実は人間たちより自分たちの方がマイノリティだったと知る、というコペルニクス的転回が原作のひとつの山場なのだが、映画では翔とアリエッティの禁じられた交流が焦点に。
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準備のときに一番変化していったのは人間の男の子、翔かな？
年齢もだんだん上がっていき、12歳に。
美少年ゲージは高まっていき、僕の画力では限界…！
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3度目のプレゼンで主人公のキャラクターデザインが通る。
ずっとボツばっかりだったので逆にビックリ。
クリップは髪留めにして、つけたり外したりすれば、活動的な一面とロマンチックな一面をデザインで表現できるかなと。
脚本の方は要改善。
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ロマンチックな路線でデザインやプロットを作ってゆく。
原作にあるようにガンガン進む一面とロマンチックな一面があると面白くなるような気がする。
病気を持った少年の退廃美を描こう。これはトーマの心臓なんだ、と宮崎監督。
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11月28日
宮崎監督にプレゼン。岸本さんの書いたプロットも数行しか読まないし、具体的な提案はなく、抽象的な話にとどまる。鈴木さん曰く「まだビジョンがないようだ。週明けには原作を読んでビジョンを持ってくるぞ。絵コンテも描き始めるかもしれない」
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大切なのは「官能」というのは作るときの秘密でしょうか。千尋に丸薬を食べさせるときに「官能的に」とお願いされたときに、それは感じました。
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無知をさらす恐怖からしょぼいにわか知識で装飾するのはみっともないですからね。
でも多分はじめてだとそうなりがちなんだと思う。ものを作るときに大切なのは別のところにある。
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宮崎監督からはじめに言われたことは、「官能的に描く」ことと、「調べるな」ということ。
なるほど調べすぎて描きたいことを見失うということはあるだろうけど、やはり知らないと絵も描けないので、取材でわからないものは隠れるようにネットで調べていた…
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様々なアリエッティを描いて探る。
脚本もまだ途中だし、とりあえずアリエッティの体温を想像して絵を描いてる。
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僕はキャラクターや場面を描き、岸本さんは脚本を、Aさんは美術設定を描く。
少年はやんちゃな感じ。取って捕まえそう…家々を見下ろす構図は本番でも生きてますね。
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一番初めの頃に描いたアリエッティ。
人形みたいなイメージで描いてる。
日本に舞台を移すということで、拝借するものも身近なものを考えていた。
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アリエッティが8月28日に金曜ロードショーで放送する記念で思い出してツイートします。
ジブリの2階の作画部屋から3階の準備班部屋に移り、巨人たちの間でエキサイティングな毎日でした。
あまり世に出てないような小話ができればと思います。よろしく！
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8月28日に「借りぐらしのアリエッティ」が金曜ロードショーで放送！
しばらくしたらまた小ネタツイートします~
#金曜ロードショー #借りぐらしのアリエッティ #ジブリ
kinro.ntv.co.jp/lineup/20200828
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というわけで、アマビエちゃんを描いてみました。
何だかポニョのお友達みたい。
アニメーションを作ってますが、他にもいろいろやってるので紹介していければと思います。よろしく！