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繰り返しになりますが、「教育と芸術を同等に扱うな」というご意見があることは重々承知しています。しかし、同等に扱うという見方もあるのだというレベルではご理解をいただきたいと思います。
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政府も専門家会議も、外に出るなとは言っていません。散歩や美術鑑賞などは推奨されています。ですから私は、美術館や図書館は、入場制限などを設け、除菌、換気を繰り返しながら開館を継続するべきだと考えます。
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週に二、三度の散歩が健康維持に必要なように、週に一度程度、芸術に触れることは、人生にとって、とても大事なことだと私は思います。もちろん、「散歩なんかしなくても俺は健康だ」という人がいるのと同様に、「芸術なんて必要ない。好きな奴だけやっていればいい」という人もいらっしゃるでしょう。
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こういった議論は、阪神淡路大震災から東日本大震災に至る過程で、アートマネジメントの世界でも多く議論されてきました。いや、こういった大災害が起こるたびに、「芸術の社会における役割、公共性」は議論を深めてきたと言ってもいいでしょう。
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大災害が起こった場合、初期の救助から、避難所設置、炊き出しなどの衣食住の確保がおわったあとに、心身のケアが必要とされていることは広く認識されてきました。そこでは、多くの音楽家や美術家、演劇人が大きな役割を果たしてきました。
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阪神淡路大震災では「歌舞音曲どころではない」と慰問を断る避難所もあったようですが、東日本大震災ではそのような情景はほとんどありませんでした。芸術の果たす役割が、少しずつ認知されてきたのだと思います。
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今回はパンデミックという、特にパフォーミングアーツ系に影響の大きい、新たな想定していなかった事態が到来しました。事態が収束したら、今回の件に関して、また深い議論が必要となるでしょう。
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実は演劇界では、ここ数年、出演者のインフルエンザの発症と、それに伴う公演中止が相次ぎ、制作者間では問題となっていました。物理的に上演ができない場合は仕方ないのですが、感染予防にどこまで責任を負わなければならないのか議論になっていたのです。
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舞台芸術に関わる者として、今回の事態を深く心にとめ、また学術の世界などとも連携をして、今後の方策を練っていく必要があるかと思います。
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野田さんは「いかなる困難な時期であっても、劇場は継続されねばなりません。」と書かれています。上演が中止になっても劇場という機能は継続します。春休み後も休校措置が続くようなら、開館なった江原河畔劇場は地域の子どもたちのもっとも楽しい居場所、遊び場、そして表現を学ぶ場所になるでしょう
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Twitterの難しいところは、どこまで説明すればいいのか先が見えないところ。
Twitterのいいところは、反応を見ながら、対話的に説明を補足していけるところ。
Twitterの困ったところは、きちんと読まずに反応してくる人がいるところ。
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先ほども豊岡の大きな企業さんから支援のお申し出があった。本当にありがたい。雪不足、新型コロナウイルスと観光産業が大打撃の中でも神鍋、城崎、出石などの皆さんから大きなご支援をいただいた。私たち劇団員は、このことを一生忘れない。そして地域の観光資源となるような劇場を創る。
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今日、NEWS２３に出ます。内容についてはまたあとで。
大きなニュースが入ったら、すぐに飛ぶと思いますが。
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インタビューで答えた本質部分と、これまでのツイートをまとめたものをブログに挙げました。
oriza.seinendan.org/hirata-oriza/m…
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放送は、予想通り、経済の話中心になってしまいましたが、それは仕方ないことです。私の言いたかったことは、ブログをご覧ください。
oriza.seinendan.org/hirata-oriza/m…
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私の話が終わった後に、専門家の方から、観客が混在するライブハウスと、観客が一定方向を向いて静かに鑑賞する、席をまばらにすることもできる劇場や映画館ではリスクが大きく異なることを説明していただいたのはありがたかった。私が言っても信用されないからね。
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みんな我慢してるんだから、お前も我慢しろというご意見。ごもっともです。でも我慢ばかりだとストレスがたまり免疫力を低下させるので、知恵と工夫で我慢を軽減させたり緩和しようという提言をしていきたいと思います。
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劇場に行くのに電車に乗ったりする。不要不急の外出は避けろとのご意見。ごもっともです。本当にそうです。だから、こういうときのために、歩いて行ける範囲に、劇場が必要なんですね。散歩は推奨されています。イタリアの校長先生も言っていました。
あと大都市圏以外は、劇場は車で行きますが。
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ここから先はTwitter特有の説明の無限ループかな。おおよそ想定されていたことを、短期間に経験させてもらっている。ただ、説明の無限ループは別役実さんが五十年前から繰り返しお書になっているので演劇人には目新しくはない。慣れている。できればブログを読んでください。
oriza.seinendan.org/hirata-oriza/m…
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すぐに収束しても、興業への影響は四月中旬くらいまで及ぶ。日中、日韓関係の共同事業はのきなみ中止になる。公的支援の弱い日本では、若い劇団の解散も出るかもしれない。若い才能が、表現の世界から離れてしまうのは、長い目で見て社会にとっての損失となる。
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東日本大震災の時、多くの演劇人が井上ひさしさんの不在を嘆いた。いま、パンデミックの脅威にさいなまれながら、別役さんの不在を思う。
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フリーランス1日4100円。おそらくフリーターと混同したのだろう。フリーターにもフリーランスにもなったことがない人たちが決めたから。
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15歳で働き始めた時の最初の時給が、たしか650円だったか700円だった。一日7時間労働で、だいたい、これくらい。日本の40年間の停滞。
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びわ湖ホールオペラ無観客上演・ネット中継はどのように実現したか～文化や経済の黄昏を招かないために(江川紹子) - Y!ニュース news.yahoo.co.jp/byline/egawash…
劇作家・演出家。※取材依頼やお問い合わせはWebサイトのメールフォームにお願いします。