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トオリスギルモノ。余った段ボールを拾って白く塗って作ればいいんだよ！って暴言を吐く監督。セットで日々黙々と作業する美術部。本当に頭が下がります。牙狼の美術は素晴らしいチームです。※本来は美術部の仕事ではないです。衣装もしくは特殊造形です。 #牙狼MS #秘密
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ただ後にクロックタワー3で深作監督とキャラクターデザイナーとして（こちらはクレジットされています）仕事をする事が出来たのが嬉しい思い出です。 twitter.com/keitaamemiya01…
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合成用のマスクってどう作るの？現場で撮影されたフィルムを白いケント紙に投影します。欲しい部分のマスク（この場合は俳優さんのアウトライン）を4Hの鉛筆でなぞります。これを一コマ一コマ作業。正確に寸分の狂いなく線を描くので一枚仕上げるのに凄く時間がかかります。
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もう一つシンドかったのは香港映画「星際鈍胎」。当時流行ったSWのパロディ映画。ラストのライトサーベルとライトヌンチャクの戦い。その合成材料は気が遠くなるような仕事量でした。
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発光する魔法陣・ソロモンの輪。輪自体の発光素材は少ないのだがその光を遮蔽する四郎とガラシャのマスク素材を用意しなければならない。なのでその素材を作るのが本当に大変だったなあ。もちろんアナログ手描きです。
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デンフィルム時代でキツかった仕事の一つが魔界転生。もちろん下っ端なのでクレジットはされてません。主に発光するエフェクトの合成材料の作画をしました。特に大変だったのが天草四郎が細川ガラシャを蘇らせるシーン。発光するソロモンの輪。けっこう長い。エロイムエッサイム。
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もう9月。早いなあ。2020年の残りの数カ月、ミンナで頑張りましょう。そして来月の10月で牙狼放映から15年。こちらも早いなあ。
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合成材料はその絵やシーンを作る為に必要なパーツの一つにしかすぎない。大事なパーツだけどそれを作ったからそのシーンを支配した訳ではないよ。太陽剣もそうだけど。シーンを創造した手柄は監督や特撮監督やPです。 twitter.com/keitaamemiya01…
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サンバルカンついで言うとギャバンの蒸着の合成材料も作った。シンプルに見える合成だが結構な材料を作った記憶がある。ギャバンの透過光用のリスフィルム、黒紙に開けた穴の素材、スポンジを使ったグロウ用作画など。懐かしい。その頃は会社に住んでいた20代。
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この時代は当然合成もアナログ。発光させたい部分の材料をケント紙に黒い絵具で作画します。実写なので1秒に24枚の材料が必要になります。なので帰れません。 twitter.com/keitakisuke/st…
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トレンドに何故かサンバルカン。デンフイルム時代の仕事なんでクレジットはされてないがサンバルカンロボの必殺技の作画をしたなあ。太陽剣・オーロラプラズマ返し！
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Keita Amemiya crowdinc.com tiktok.com/@keitaamemiya8…